格狀規劃的城市看起來就像個巨大工整的故事，人在當中漫遊時除非喝醉了，否則幾乎不可能迷路，對我來說簡直是個福音。它每個轉角都標好了號碼，每條街都按數字順序排好，人們以圖像來理解它的歷史，它的脈搏，觀察城市在整片平原上依序展開，直至一望無際。

一條跨不過去的坎，奈迪的424號公路，它象徵著我們每個人都碰上的難關，我們每天都看著一條線性的洪流束手無策，它可以是歷史，可能是政治，又或是疫情，甚至是人際關係裡被勒索綑綁成一隻粽子的日常。

寫香港時必然會提到的問題，人血饅頭。《僅存者手記》在全文結束於一場文學討論裡，把小說從人物裡拉出來，進入了嚴肅討論的範疇。「有人說，（非虛構寫作）還不是在亂世中收割人血饅頭，借機上位。」這問題會連結到寫作者的存在意義，我們究竟是選擇了經濟上的利益、地位上的提高、思想的進步，還是如小說人物林微般被認為是「只想獲得肯定，需要外界的支撐點才能維持自身？」

某天跟女友錄了一段影片給我家人報告近況，我講廣東話，她講國語。愛情講求分工合作，見家長都要雙語廣播。錄完後我們重看一次，我發現自己把廣東話講得像外語，把應該講成煙街，把係講成hai。或許我畢業後可以去譚仔工作，勿演懶肉實小辣。  ...

原刊於端傳媒，編輯擬題為 〈遠在東亞，諾貝爾文學獎對我們的意義在哪裡？〉 。 在1981年，馬奎斯說獲得諾貝爾文學獎對他來說「絕對會是一場災難」，隔年，他得了諾貝爾獎。2014年，漢德克指責諾貝爾文學獎是個馬戲團，早就該被廢除了，五年後他就得了諾貝爾獎。獲獎前對於諾貝爾獎持...

原刊於 虛詞 。 諾貝爾文學獎得主彼得．漢德克（Peter Handke）的最新小說《第二把劍：五月故事》（Das zweite Schwert: Eine Maigeschichte）是個關於對抗的故事。某天，漢德克在報紙讀到一篇針對他的文章，某名女記者說他的母親支持納粹...

原刊於 虛詞 。 繼《黑日》與《回家》後，韓麗珠的最新文集《半蝕》於今年四月由衛城出版。全書分為六個部分，分別為「城影」、「穴居時期」、「心裡有蛇」、「帶罪者」及「中陰生活」。除了第一部份的「城影」為虛構作品外（ 孫梓評稱為一種「薄切的寓言體」...

在台灣讀書共和國雙囍出版第一本小說《廢墟的故事》的鄧觀傑，曾獲台灣印刻的超新星文學獎，馬來西亞的花縱文學獎等，身為九○後作家的他，已在各地屢獲殊榮。

《新寶島》，由春山出版。身為字母會計劃裡最年輕的一員，數年前也代表台灣前往美國愛荷華國際寫作計劃的他，正身處在小說創作者的壯年階段，而《新寶島》正是一部成熟的野心之作。

由台灣新經典文化出版，廖偉棠於今年五月面世的演講集《玫瑰是沒有理由的開放》是一部賞析現代詩的文集。

在我們這個時代，節日甚麼都不是。它只是假期，只是休假，是前一晚跟幾個朋友泡在酒吧等頭班車回家。聽講在南美，全城人都會出來跳一星期舞。在泰國，大街小巷裡的人都出來潑水。香港會有那一天嗎？那一天來到時，我還有力氣嗎？

我最近每天躺在床上十八個小時，除了睡覺就是等自己肚餓，餓了就吃，吃了就睡。睡不著時我就回想以前去這去那的事，思來想去都是些可笑的旅行。大學畢業那年我跑了去歐洲，在阿姆斯特丹抽了幾天大麻，然後帶了一些南下法國。在巴黎邊境，我被海關和緝毒犬攔下了來，他們拿著我的包，叫我滾下巴士。

在賈碧令人煩躁甚至成為迷因的時候，值得關注的其實是這名角色的年齡。先撇開日本動漫中的救世主形象經常都是少年少女不說，《巨人》裡的士兵與戰士們相比之下還是相當年輕。

水煮得不夠多，阿傑用筷子壓著上面那塊麵餅，在水泡上一下接一下的施力。客廳沒有開燈，阿靜的手機放在流理台上，每隔幾秒就彈出新訊息，把待機畫面的富士山照片逐漸遮蔽，但她雙手只垂在身側，默默地看阿傑煮麵。有時阿傑會忍不住瞄她的屏幕，都是不認識的人不認識的群組。阿傑壓著麵的筷子更用力了。

原刊於 虛詞 。 繼承著上集《作家生存攻略》，朱宥勳的「作家新手村」系列還有下集《文壇生態導覽》。這也是一本祛魅之書，袪魅的意思翻譯過來，就是得罪人，這本書相比起第一本的溫和有禮（快來加入寫作行列我愛大家加油啾咪），是本火力全開的秘笈（文壇搞乜撚野啊大佬你自己又搞乜撚野啊）...

香港寫作者們可以從這本書裡學習到甚麼？風風雨雨的2019過後，風聲鶴唳杯弓蛇影，就算我們意志堅強也不得不想及一個問題，如果我們在香港出書被禁，台灣的出版業界是不是一個好選擇？

讀倪匡對於一個還沒到青春期的孩子來說，意思是可以讀衛斯理，但不能讀袁振俠、亞洲之鷹羅開之類。

《龍頭鳳尾》像電影，《鴛鴦六七四》卻更像電視劇。

生活將一個作家拋擲進學院裡，讓她面對繁瑣工作，升等壓力，還有一群桀驁不馴，十八至二十幾歲的荷爾蒙力比多像汗臭一樣濃郁爆發的大學生。

我是第一次來看這些廣告標價，儘管早知道每篇文章都有價錢，但攤在眼前看是另一種感受，有種爬到山頂看大自然的壯麗感。